Annie Wilkes De Misery Continua Sent El Dolent Huma Mes Terrorific De Stephen King 30 Anys Despres Del Seu Debut A La Pantalla
'Sóc el teu fan número u'. El primer enunciat d’Annie Wilkes a Paul Sheldon, l’autor molt ferit i llit que ha estat rescatat sols d’un naufragi de cotxes nevats, sembla el tipus de frase inofensiva que sens dubte havia sentit repetidament a cada signatura de llibres. Al final del thriller psicològic de Stephen King La misèria , aquestes cinc paraules s'han convertit en l'última amenaça amenaçadora. Oblida't del Eminem obsessiu que va sortir d’un pont amb un Dido lligat embarassat al remolc. Annie és la Stan original.
King sabia tot sobre els perills de tenir un afició que trepitja aquesta prima línia entre l'amor i l'odi. Havia estat molt cremat per la resposta hostil de 1984 Els ulls del drac , una fantasia medieval acomiadat per la majoria dels seus lectors fidels com una història infantil lleugera. Ell també creu fermament el persistent caçador de celebritats que es va llançar una càmera Polaroid a la cara fora d’un estudi de Nova York el 1979 era cert Mark David Chapman .
Inspirat més en un somni transatlàntic de ser pres com ostatge per un fan enfurismat, King va canalitzar aquestes experiències en un relat misteriosament precís sobre el culte als ídols portat als extrems. Tres anys després, Rob Reiner, que abans havia adaptat la novel·la del mestre de terror El cos al clàssic de la majoria d’edats Queda't al meu costat - va rebre l'encàrrec de transferir els seus calfreds que provocaven gaires ulls a la pantalla gran. I el resultat es manté l’única pel·lícula de King per recollir un Oscar (increïblement set vegades nominat The cadena perpètua va anar a casa amb les mans buides).
La fascinant interpretació de la millor actriu de Kathy Bates com Annie va ser la responsable, deixant a Bette Midler l'elecció original carrer el dia va rebutjar el paper. Ara és difícil imaginar-se que algú altre pugi aquest martell d’una manera tan terroríficament indiferent. Abans del 1990, però, els considerables talents de Bates s’havien limitat en gran mesura a l’etapa de Broadway. Va ser només quan el guionista i admirador de llarga data William Goldman va llançar el seu nom a l'anell que l'Annie que coneixem i la por va començar a prendre forma.
Per descomptat, triga gairebé 20 minuts a escapar la bona xapa samaritana del personatge icònic. Encaixat en una masia aïllada als afores de la remota ciutat de Silver Creek amb només un porc truja i els sons de Liberace per a companyia, Wilkes inicialment retalla una figura solitària i lamentable. És clar, el seu entusiasme per Paul La misèria les novel·les romàntiques són una mica excessives, però també es pot entendre el seu desig d’entrar en el seu aspecte estrany Mills i Boon -món escènic i les sabates de la seva heroïna titular de l’època victoriana.
La banal existència i la personalitat aparentment ingènua d'Annie ho fan encara més impactant quan vola per primera vegada en un control incontrolable de fúria. Els vilans humans més efectius de King solen mostrar les seves cartes des del primer moment, pensem en el sàdic guardià de la presó Percy Wetmore La Milla Verda i l’assetjat que talla l’estómac, Henry Bowers Això . O, com la manipuladora fanàtica religiosa fanàtica de la senyora Carmody La boira i el tirà paràsit Big Jim Rennie a Sota la cúpula , la seva malevolència surt a la superfície en les situacions més apocalíptiques.
Tanmateix, Annie no està tractant amb bèsties lovecraftianes ni barricades invisibles gegants quan finalment trenca: simplement està pertorbada per les blasfèmies del manuscrit inèdit que Paul li permetia llegir (una postura lleugerament hipòcrita tenint en compte la brutícia que llença en el enfrontament climàtic). Tot i així, disculpant-se immediatament pel seu esclat, Annie encara pot mantenir a ratlla el veritable monstre que hi ha dins seu. L’endemà, torna a ser la seva incòmoda i disculpa, tant si està brollant una còpia de tapa dura El nen de la misèria o mirant la finestra reflexionant solemnement sobre la seva depressió després del divorci.
Aquests moments suggereixen que Annie segueix sent digna de la nostra simpatia. Obviouslybviament, té alguns problemes importants: en una característica especial en DVD de l'edició de col·leccionista, la psicòloga forense Reid Meloy diagnòstics el personatge amb nombrosos trastorns, inclosa la personalitat límit severa i bipolar. Però els seus canvis d’humor encara no s’han convertit en psicòpates de ple rendiment, mentre que el seu vocabulari infantil (‘cockadoodle’, ‘rootie-patooties’) i ocasionals flaixos d’humor (la suplantació del seu estimat porc La misèria és un aspecte destacat) ens converteix en un fals sentiment de seguretat.
La innòcua petita que es desfà definitivament, però, quan Annie desperta Paul enmig de la nit embogida pel tràgic destí que passa a Misery Chastain ('La vas assassinar!', Crida quan apareix l'amenaça de violència per primera vegada). certament no l’última vegada). És aquí on la seva relació amb Paul passa oficialment de cuidador / pacient a captor / ostatge. ('I ni tan sols penseu en que ningú vingui a buscar-vos ...' Perquè mai els vaig trucar. Ningú sap que sou aquí).
Al principi, Annie recorre als jocs mentals, obligant Paul a cremar la seva obra mestra i utilitzant l’extens coneixement de les seves pràctiques d’escriptura contra ell durant un inútil intent de salvar-la. El seu turment per veure com els mesos de treball dur s’incendien és gairebé tan difícil de suportar com la crueltat física que ens espera. No només ha de començar de zero, sinó que també ha d’atendre tots els capricis narratius d’Annie.
Fins i tot quan no ho intenta, Annie d’alguna manera sempre queda un pas per davant. Mireu l’abocament accidental que arruïna de manera agonitzant una minuciosa missió d’aconseguir el seu vi. I és que un pingüí ornamental fora de lloc és tot el que necessita per plantejar l’oportunista aposta de llibertat de Paul. L'Annie sembla ser una entitat que ho sap tot, que ho sap tot, disfressada de menjar Cheetos i de mitjana edat.
El càstig de Paul per aquesta travessa tensa i suada per la casa sens dubte suggereix que Annie ha perdut tota la humanitat. Sorprenentment, malgrat l’aversió a la violència, Bates ho era decebut no va arribar a decapitar el peu de Paul, com en el material d'origen. En lloc d’això, es va haver de conformar amb trencar-li simplement els dos turmells. El fet que ho faci sense batre una parpella només fa que el seu personatge sigui encara més sinistre.
En aquest punt, també hem après, a través d’un llibre de retalls ben col·locat, que Annie ha ofès gairebé qualsevol persona amb qui ha estat en contacte estret i que només ha estat absolta de diversos assassinats infantils a causa de la manca d’evidències. És una revelació sorprenent que confirma d’una vegada per totes que la infermera de l’infern no tindria cap mena de dubte en passar del segrest a l’assassinat en tota regla.
Lamentablement, és l'amable sheriff Buster qui sent tota la força d'aquest instint assassí després de sospitar que l'estrany bola resident de la ciutat pot ser ella mateixa un 'ocell brut'. La seva execució per escopeta és brutal i, a l'instant, porta la depravació d'Annie a nous nivells imperdonables.
Ara que qualsevol traça persistent de simpatia pel superaficionat desconcertat ha quedat literalment impressionada, podem animar-nos plenament a la seva foscor desaparició còmica. Com cada gran dolent aparentment invencible, Annie no va fàcilment. Fins i tot després de tenir els ulls trinxats, la gola es va ofegar amb les restes carbonitzades de la novel·la reescrita de Paul i es va enfrontar a una màquina d’escriure, encara està buscant sang. Al final, ha estat colpejada, irònicament, pel cop d’una porta en forma de porc.
Annie viuria en una adaptació de Broadway, un anunci de DirecTV i, per descomptat, l’antologia recentment cancel·lada Castle Rock en què Lizzy Caplan va demostrar que la infermera estava tan alterada en els seus anys més joves. Tot i això, al panteó en pantalla dels vilans humans de King, és Annie de Bates qui, sens dubte, ens fa sentir el més 'oogie'.
