Cult Classics El Passat El Present I El Futur Del Cinema De Culte
Ho saps escena des de Ovella Negra on David Spade i Chris Farley no s’adonen que són molt alts? I comencen a dir la paraula 'carreteres' una vegada i una altra fins que sona com un disbarat desgavellat i perd tot el sentit?
Això és el que va passar, fins a cert punt, amb el terme 'pel·lícula de culte'.
Un exemple clarificador: mentre estava conversant per aquest mateix article sobre què és una pel·lícula de culte, algú em va dir que hi havia un lloc (no el nostre, per sort) que els oferia una feina que considerava The Breakfast Club i Cazafantasmes per ser 'clàssics de culte'.
Amics, no estic segur de moltes coses en aquest món, però no puc dir-vos que tampoc The Breakfast Club ni Cazafantasmes pot reclamar el títol de 'clàssic de culte', ja que, literalment, tothom a la Terra els ha vist aproximadament mil vegades en aquest moment.
D’això tracta aquest article: es tracta quines pel·lícules de culte en realitat són , què han estat, com s’ha transformat el terme al llarg dels anys, com s’ha mantingut i com les pel·lícules de culte podrien trobar compra dins del lèxic cultural en els propers anys.
Per començar, restablim què ha estat una pel·lícula de culte i què, en el seu nucli, serà sempre. Vaig parlar amb Brad Jones , que ha escrit diverses pel·lícules de pressupost econòmic i té una popular sèrie digital, El Cinema Snob , que sovint tracta de cinema de culte. Aquí teniu la seva definició:
'La definició original que encara es manté en l'actualitat, és a dir, una pel·lícula que, quan van sortir, no va trobar un gran públic. Són pel·lícules que troben el seu petit públic que parla de la pel·lícula i la transmeten als seus amics. Una cosa que té un públic bàsic que es presentaria a algun tipus de projecció a mitjanit. Una pel·lícula que no és habitual, però que ells (el públic) la tracten com és. Ells mostren tant d’amor com un públic convencional demostraria una superproducció de Hollywood ”.
És una definició tan ajustada com podeu obtenir. Però anem a capbussar-nos en els orígens del cinema de culte per entendre com es trobaria la gent i, després, compartir-la, entre d'altres, pel·lícules menys conegudes.
PEL·LÍCULES CULT: LA CARRETERA FINS
Suposem que sou fermament de la generació Baby Boomer. Quan era petit, és probable que anés a veure pel·lícules al drive-in. I quan aneu a la unitat d’entrada, primer apareix la imatge A i després la segona característica, la pel·lícula B, que és de segon nivell, estranya, potser de terror o de ciència ficció, i gairebé definitivament una mica atractiva. El títol probablement conté un signe d’exclamació, potser una dona crida al cartell de la pel·lícula.
I si fos un nen, potser hauria d’estar dormint a la part posterior del vagó fins al punt que la pel·lícula B va començar a rodar. Per tant, fins i tot si la pel·lícula B era cursi i es podien veure les cordes a les quals estaven units els ovnis, probablement encara estareu encantats específicament perquè no se suposava que estigueu mirant.
I aleshores, així, la pel·lícula ha passat a l’èter. Puf! Potser aconseguiríeu que els vostres pares us arrosseguessin cap enrere, però un cop la pel·lícula va sortir de la pantalla, ja estava ... desapareguda.
L’única manera de penjar-se en la memòria d’aquella pel·lícula B? En parles! Trobeu altres persones que ho van veure! I després expliqueu a tothom que no ho va veure el sorprenent que era (encara que potser no fos tan increïble). I així creix la llegenda.
I neix una pel·lícula de culte. Coses com Jo era un home llop adolescent i Pla 9 Des de l’espai exterior i la primera pel·lícula splatter, Festa de la sang .
Així va començar.
Aleshores, a mesura que es van esvair els drive-ins, VHS va entrar a corre-cuita. Les pel·lícules B van trobar una nova llar a les vostres botigues locals de lloguer de vídeos mamà i pop. Algunes botigues tenien cintes diferents, algunes es robaven o es trencaven o simplement es llogaven tot el dia.
Però trobareu pel·lícules salvatges, estranyes, sexy i també bastant sagnants i brutes, sobretot als anys 80. I trobareu a la resta de persones que veien aquestes pel·lícules i en parlaven abans de dir a tothom: 'VEU VEURE AQUEST @ #! $ ED-UP FILMIE, MAN!'
I, una vegada més, neix una pel·lícula de culte . Coses com Sorority Babes al Slimeball Bowl-o-Rama i Troll 2 i Les aventures de Buckaroo Banzai .
Així, en aquest punt, les pel·lícules de culte neixen majoritàriament de boca en boca. I, de tant en tant, a través de repartiments d’ombra, on els fans recreen moments de la pel·lícula, com amb Rocky Horror Picture Show .
Però, a mesura que passem a la dècada de 1990, és quan ens protagonitzem per veure una evolució de com la gent descobreix i consumeix cinema de culte
EN EL FUTUR POC MOLT DISTANT
Mentre Mystery Science Theater 3000 tècnicament estrenada el 1988, no va ser fins a principis dels anys 90 que es va apoderar de la consciència cultural.
I ens podem prendre un moment per meravellar-nos del fet que un home que pretenia estar en una estació espacial, obligat a veure pel·lícules cursetes amb titelles semblants a un robot, es va desencadenar? La pura originalitat del concepte el va fer notar definitivament al principi, però van ser l’èxit i les interpretacions de Joel Hodgson, Mike Nelson, Mary Jo Pehl, Elvis, Trace, Frank, Kevin, Bill i tothom.
I aquest concepte de rifar públicament en una pel·lícula durant el seu temps de funcionament, una cosa que la gent havia estat fent (i no tan silenciosament) fent cinema als cinemes durant anys, va tenir un gran impacte en la nostra manera de pensar les pel·lícules de culte.
Sí, a les pel·lícules sempre hi havia un element d’alegria que recollia l’adoració eslava dels dweebs de les pel·lícules (mirant-vos aquí, jo), però ara hi havia una interacció formalitzada amb les pel·lícules, en què tothom intentava superar-se els uns als altres. burlant-nos de les pel·lícules que més ens agradaven.
El concepte d’explicar a la gent quines pel·lícules havia de conèixer era familiar, però ara ho feia un tercer de persones expertes. I hi havia aquesta frase a cada episodi de MST3K: 'Seguiu fent circular les cintes'. Va ser un crit de manifestació per assegurar-se que la gent sabia quines pel·lícules eren la combinació adequada de 'tan dolents que són bons', cosa que va fer que les experiències més interactives i involuntàriament divertides que poguessis treure d'una pel·lícula.
Però vull aprofundir en un aspecte aquí, perquè ens porta a la següent fase del descobriment de les pel·lícules de culte: aquesta idea algú us pot dir què val la pena veure més enllà de la multitud habitual de Siskel i Ebert . Perquè Joel i Mike van aconseguir-ho de manera efectiva per deixar de buscar-los i confiar en ells per trobar la millor paperera de gènere per a vosaltres.
I així van néixer les pel·lícules de culte . Coses com Mans: les mans del destí o bé Parts: The Clonus Horror .
Això també va provocar un veritable desastre del món del cinema B: els reprovats que es van llançar a fer pel·lícules específicament de manera que MST3K els riffaria. No sé molt per ser cert, amics (no em pensava que ho diria dues vegades en un article, però aquí estem), però sé que no es pot fer una pel·lícula 'tan malament que és bo' expressament. L’únic que acabaràs és amb una mala pel·lícula.
I no és així com neixen les pel·lícules de culte.
Però! Pel que fa a les persones que podrien dir-vos de manera fiable què heu de veure, hi havia una nova generació de persones que arribaven i, amb ells, una altra evolució cap al cinema de culte.
EL RECORDO PERQUÈ NO HAUREU DE FER-HO
El 2007, Doug Walker i el seu germà Rob van iniciar una sèrie de vídeos basada en un personatge de ficció anomenat 'El crític de nostàlgia'. El concepte bàsic de la sèrie es va afirmar al començament de més o menys cada episodi: 'Ho recordo perquè no calgui'.
I, tot i que l’equip de Doug va tractar predominantment en pel·lícules que en algun moment eren atractives i que, per tant, eren imprescindibles per ser nostàlgics, l’altra cosa que val la pena assenyalar és que aquesta marca de creació de vídeo en línia estava a punt de ser immensament popular. I això significava que les persones que tractaven coses més obscures també se centrarien.
Aquí és on gent com Brad Jones i la seva sèrie, El Cinema Snob , va agafar un ferm punt de suport. Mentre Doug et recordava els programes i les pel·lícules infantils amb què vas créixer, Brad va oferir una tarifa més esgarrifosa: per a aquelles persones que eren una mica més grans o, com jo, per als nens els pares dels quals no van prestar massa atenció quan vam fer selecció a les botigues VHS mom-and-pop.
Hi ha una sinergia important, les dues cares de la mateixa moneda de culte que sorgeix aquí. Tot i que els revisors en línia són permutables per canviar VHS per coses noves per veure i revisar, empreses com Shout Factory, Vinegar Syndrome, Arrow i Synapse comencen a adquirir els drets per excavar aquestes pel·lícules VHS, utilitzen els elements originals de la pel·lícula i publiquen còpies molt millorades i restaurades de pel·lícules 'perdudes' en Blu-ray.
Així, per exemple, mentre Brad Jones està revisant el Sleepaway Camp de la sèrie, Scream Factory ho fa més accessible publicant versions restaurades de les pel·lícules amb funcions addicionals en Blu-ray. Jo diria que, fins a cert punt, almenys Sleepaway Camp ja es coneixia la franquícia, però la combinació d’una popular sèrie de vídeos en línia que cobreix la sèrie i que és més accessible (i més fàcil de veure gràcies a la neteja del vídeo), Sleepaway Camp es va convertir en un èxit de culte molt més gran que mai abans.
No calen sèries de vídeos completes perquè una pel·lícula pugui popularitzar-se en línia. Prenguem, per exemple, Brian W. Collins, que durant anys va dirigir un lloc anomenat Pel·lícula de terror al dia . Com podríeu haver suposat, Collins mirava i revisava cada dia una pel·lícula de terror. Durant aquest temps, va veure un refugi fiscal canadenc, Exorcista pel·lícula trucada La maledicció de Cathy . N’hem parlat La maledicció de Cathy abans, però val la pena esmentar-ho de nou. Anteriorment a HMaD, la pel·lícula havia estat relativament inaudita. Va començar a interessar-se gràcies a Collins, però ara només comença a experimentar el veritable estat de culte ara que Severin Films ha trobat els materials originals de la pel·lícula La maledicció de Cathy una restauració completa.
En l'actualitat (i almenys en el futur a curt termini), aquestes són les maneres en què es mantenen les pel·lícules clàssiques, recuperant i fins i tot establint l'estatus de culte. Però això deixa una part molt important de l’equació.
ESTÀS ESQUINANT MEME APART, LISA
Vaig preguntar a un altre productor de contingut de vídeo: Allison Pregler (qui va crear la sèrie Nits de cinema ), el que creu que són algunes pel·lícules més recents que han obtingut la condició de culte. Les seves primeres dues respostes van ser L'habitació i Birdèmica .
Si no esteu familiaritzats, aquestes dues pel·lícules són increïblement dolentes. Potser són dos dels millors exemples moderns del tipus de cinema 'tan dolent que és bo'. Però Allison és absolutament correcte. Ambdues pel·lícules han vist tanta popularitat que, a més de múltiples crítics en línia, els escriptors i intèrprets de Mystery Science Theater 3000 han utilitzat el seu Rifftrax marca per a un èxit igual.
Això no és d’alguna manera perillós per al cinema o pel·lícula de culte, però és interessant veure la diferència en quins tipus de pel·lícules s’han convertit en les pel·lícules de culte amb més èxit en els darrers anys.
Deixeu-me posar-vos dos exemples . Es tracta de dues pel·lícules de dos períodes de temps diferents que són èxits de culte i van ser dirigides pel mateix home.
El 1988, David DeCoteau, que forma part de l'escola Roger Corman de cinema B, va llançar una pel·lícula anomenada Sorority Babes al Slimeball Bowl-o-Rama . Es tracta d’una pel·lícula relativament ben feta que compta amb tres de les reines més famoses dels crits dels anys 80 (Linnea Quigley, Michelle Bauer i Brinke Stevens) que va estar breument als cinemes, però principalment dissenyada per al mercat de VHS.
Sorority Babes va trobar el seu èxit de culte en gran part gràcies a USA Up All Night , que era una mena d'Elvira a última hora de la nit, el programa Mistress of the Dark de la xarxa USA. Una de les amfitrions, Rhonda Shear, era, doncs ... era una dona que es vestia provocativament i feia acudits de la varietat de fruites poc penjants.
Rhonda sovint tenia estrelles de les pel·lícules B per parlar de les seves pel·lícules entre anuncis i pel·lícules i, francament, va titilar el públic. USA Up All Night era un espai on podríeu anar a buscar dolços als ulls (si ho volíeu), però també per trobar el tipus de pel·lícules en què podrien entrar els fans de culte.
El 2013, DeCoteau va llançar una pel·lícula anomenada Un gat parlant!?! , l'estrella més gran de la qual va ser Eric Roberts com a gat parlant. No només la veu de Roberts sona com si fos literalment trucada, sinó que la pel·lícula es va filmar amb un pressupost micro a casa de DeCoteau.
A diferència de Sorority Babes , Un gat parlant!?! no és una bona pel·lícula per cap mesura. I, tanmateix, gràcies en part al '!?!' al títol, tant Allison Pregler com Brad Jones passarien a revisar la pel·lícula, tot repetint el títol constantment amb una veu divertida. I a la gent li encantava la veu divertida!
I neix una pel·lícula de culte! No realment. A molta gent li agrada veure aquesta pel·lícula. Un gat parlant!?! es va fer tan popular que DeCoteau va continuar fabricant Un poni parlant!?! per seguir muntant aquella onada d’èxits inesperats.
Tot això vol dir que la memeficació de les pel·lícules pot inspirar un seguiment de culte força intens. Brad em va dir que sempre es plantejava Silent Night, Deadly Night 2 ser una mica una pel·lícula de culte, però sens dubte es va fer més coneguda quan Dia de les escombraries! ' clip es va dirigir a YouTube .
Sóc BABASHOOK
No vull que penseu que només les pel·lícules 'tan males que bones' poden obtenir èxit en el món modern de les memòries pel·lícules de culte. En parlem El Babadook per un moment. El Babadook va ser una pel·lícula de terror de la casa d’art del 2014 que va acabar sent una estimada crítica gràcies a la manera com feia servir el terror per tractar la història d’una mare vídua enfrontada a un nen malalt mental. És una preciosa pel·lícula filmada, ben escrita i fantàsticament representada que va tenir un èxit rotund l’any que va sortir.
Però, francament, cada any surten bones (i no tan bones) pel·lícules de terror per a art house: Segueix , Habitació Verda , La bruixa , Sota la pell i sense parar. Per tant, només ser un estimat crític no és suficient per fer que una pel·lícula tingui èxit de culte.
Malgrat això, El Babadook va aparèixer recentment a Netflix com a pel·lícula LGBT recentment, cosa que va provocar que Twitter dot com ho decidís El Babadook és gai . I després els creadors de El Babadook , havia resultat, de fet afirmava que el personatge era gai el 2015. Fan art es va compartir i, abans que no ho sabés, el Babadook es va convertir en una icona gai.
No vull escandalitzar ningú, però la gent gai sí * ~ * ~ una mena de ~ * ~ * els sabors de la nostra societat. Hi ha una raó per la qual la pel·lícula de culte més famosa de tots els temps encara és El Rocky Horror Picture Show .
El Babadook és una bona pel·lícula, i els fanàtics del terror definitivament s'havien reunit al voltant d'ella al llançament, però no crec que va ser fins que es va produir aquest meme 'The Babadook is gay and it got me Babashook' que va quedar clar que El Babadook anava a resistir la prova del temps.
INTERNET VA DESAR LA VIDEO ESTRELLA
Abans treballava a una botiga de còmics que es deia Planeta prohibit. A principis del segle XXI, la botiga on treballava no va suposar una gran quantitat de vendes de vídeos. Però, en els darrers anys, la secció de vídeos ha crescut i ha crescut i ara és, crec, el meu lloc preferit de la botiga per visitar. Part d’això es deu al fet que el famós vídeo de Kim va tancar-se fa uns anys i que calia substituir-lo, però també hi ha alguna cosa relacionada amb pel·lícules de culte que fan que les videojocs s’estrenin per ressorgir.
Vaig trucar al meu vell cap de Forbidden Planet NYC , Matt D, per preguntar-li sobre la secció de vídeo, ja que va ser ell el responsable de fomentar-la i aixecar-la del no-res. Era possible que les videoclubs tornessin a ser el lloc on la gent trobés el seu pròxim favorit de culte? Al cap i a la fi, hi ha un excés de pel·lícules en streaming i, de la mateixa manera, hi ha tantes programes web que parlen del que hauríeu de veure a continuació, i tot pot començar a sonar com un soroll. Matt D estava completament segur que, sí, absolutament, la seva botiga i altres semblants eren el lloc perfecte perquè la gent trobés noves pel·lícules de les quals enamorar-se. Al cap i a la fi, no totes les pel·lícules d’una botiga de vídeos són antigues o fins i tot noves i en streaming. Hi ha aquelles pel·lícules els cineastes dels quals prefereixen sobretot els mitjans físics.
Mentrestant, no a la ciutat de Nova York, Brad em va recordar que els videojocs agradaven Vídeo familiar encara existeixen molt a tot l'Oest Mitjà i porten tota mena de novetats sense classificar, tant antigues com noves, que són (o podrien esdevenir) pel·lícules de culte.
Matt D i jo vam reflexionar sobre el futur. Ens vam preguntar quina pel·lícula semi-recent podria trobar un estat de culte en el futur i vam acordar-ho El Taint (NSFW ), una pel·lícula ben rodada que és absolutament bruta; només és una pel·lícula reprovable i horrible i a tots dos ens encanta. Tot i això, a part d’una ressenya de vídeo en línia de Diamanda Facin (també NSFW) que recordo, El Taint en gran part relliscades per les esquerdes. Però hi ha alguna cosa sobre la seva tosquedat i la seva originalitat (és una pel·lícula sobre els homes que es posen malalts d’una malaltia que provoca que els genitals s’enganxin i que ataquin totes les dones) que la fa sentir madura per a l’èxit futur. Només caldrà que el venedor i els clients adequats iniciïn una conversa al respecte.
O pot ser una altra pel·lícula completament que trobi aquest èxit. Però, si és el recent èxit de Syfy Unitat de sang (un homenatge a Roger Corman a la cara) és qualsevol cosa a seguir, les pel·lícules d’explotació probablement es deuen a una important reaparició de culte. Al cap i a la fi, mireu quant a la gent li agrada (i li agrada odiar) Cinquanta ombres d'en Grey pel·lícules.
Al final, però, les pel·lícules de culte es convertiran en pel·lícules de culte de la manera que sempre ho fan: dues persones veuran una pel·lícula boja que es va perdre en la barreja, i després ho explicaran a dos amics i ho explicaran a dos amics. , i així successivament, etc. Només canviarà la naturalesa específica de l’intercanvi.
