La Disfressa De La Pel Licula De Spider Man Per Imprimir En 3d Es Un Proces Forca Complicat
Com passa amb la majoria de qualsevol cosa de la producció cinematogràfica i televisiva, la creació de vestits de superherois és un procés extens i complicat. No s’assembla gens al que mostren els còmics o les pel·lícules a la pantalla: no hi ha Bruce Waynes ni Peter Parkers que només es llisquin en vestits que presumiblement es van fer ells mateixos (o que només van aparèixer màgicament) que encaixin molt bé i que no tinguin tota evidència de cremallera o botons o qualsevol cosa semblant.
SYFY WIRE va parlar amb alguns sastres i fabricants de vestits del negoci sobre com es fabriquen realment les disfresses de superherois. Un dels punts principals que tots recalquen va ser que 'es necessita un poble' per fer un sol vestit de superheroi. Hi ha tanta participació en el procés de disseny i fabricació i tantes habilitats especials necessàries per executar el disseny que requereix l'experiència de molts.
Amy McClure, un sastre amb seu a la ciutat de Nova York, ha treballat en gairebé totes les sèries de Marvel Television amb una certa capacitat relacionada amb el vestuari. Ens va dir que un dels majors desafiaments de donar vida als còmics de Marvel és 'encertar-ho'.
'Els fans de la novel·la gràfica són súper fans', diu McClure. 'Alguns se senten molestos o traïts si l'aspecte del superheroi no és el que esperaven que fos'.
Molts dels icònics vestits de superherois, que anaven fins a Batman, van ser, i són, fets a Los Angeles per Ironhead Studio . Actualment hi ha una gran quantitat de seguretat al voltant d’això, especialment amb les que es van crear mitjançant exploracions corporals digitals i similars. Durant The Amazing Spider-Man 2 Durant el rodatge a Nova York, el vestit Spider-Man es mantenia tancat i ningú, excepte el seu 'guardià' designat, no el podia tocar.
Crèdit: Sony
Cherie Cunningham va ser la sastrera d’una de les recents produccions de Marvel (que encara no s’ha emès!) On es van fer els vestits a Los Angeles i es van portar a la ciutat de Nova York per filmar-los. Va dir que estaven molt més avançats tècnicament que els que havia vist anteriorment. El propietari i artesà en cap de la companyia va ensenyar-li a ella i a un altre sastre com funcionaven i com reparar-los.
Aquests vestits de superherois s’havien modelat (amb l’ajut d’un escàner digital) per adaptar-se perfectament a l’actor. El vestit de superheroi estava decorat amb un sistema de ventilació de refrigeració al casc juntament amb una antena controlada a distància. El dolent tenia encara més funcions de control remot a la cara.
Els vestits es van fer amb una barreja d’espandex jumbo amb textura personalitzada, escumes suaus, escumes rígides, malla elàstica i peces similars a les armadures de plàstic modelades a mida. Es necessitaven enganxar especials, escombrar aire i cosir per tenir un bon aspecte.
'Amb el pas del temps, certes parts del vestuari mostrarien desgast, estirar-se o ser incòmodes, i hauríem de substituir o reinventar aquestes peces', diu Cunningham.
Llavors, com s’aconsegueix un vestit de superheroi gran, voluminós i pesat sota una màquina de cosir?
Normalment, es necessitarien dues persones, explica Cunningham. Una per cosir i una altra persona només per aguantar i controlar la disfressa.
A una disfressa de superheroi li pot passar molt durant el rodatge d’una sèrie de televisió o d’una pel·lícula; són afusellats, cremats, tallats, sagnants, de vegades gairebé destruïts.
Federico Cervantes, un client especialitzat amb seu a Los Angeles, va començar a treballar al cinema el 1990 com a maquillador especial de FX. Ha treballat en molts projectes, inclosos Pantera Negra , Home d’Acer , Tron: llegat , i el Sam Raimi Spiderman. Home-aranya pel·lícules.
Per al rodatge de Spider-Man 2 , l'equip de vestuari especialitzat tenia més de 20 vestits Spidey per treballar. Fins i tot amb aquest nombre elevat, encara havien de ser conservadors en com i quan s’utilitzaven. Cervantes recorda un moment en què, al començament de la producció, estaven avançant en la història cap a una escena molt posterior en què el vestit de Spider-Man havia de ser greument danyat a causa d’una intensa batalla amb un dolent.
Cap dels vestits no s’acostava a la forma aspra requerida per a l’escena. Cervantes va ser una de les persones que va haver de fer veure el vestit com si hagués passat per una batalla.
Cervantes diu: 'Vaig conèixer molt bé el procés per confeccionar els vestits, les moltes persones que es van necessitar per construir-los i el preu de cadascun en desenes de milers de dòlars'. angoixant i pintant un vestit nou per semblar que havia passat per l'infern '.
Després de completar el primer, la resta va ser una mica més fàcil. Esbrinar-se al començament del procés de rodatge fins a quin punt estarien danyats i colpejats els vestits, va donar als equips de vestuari i producció l’oportunitat de treballar cap enrere i traçar en escenes anteriors com es va produir el dany al vestit en seqüències que s’adaptaven a la història.
Sona complicat? És.
També hi ha moments en què es necessiten vestits de superheroi addicionals durant un rodatge, moments en què es van “esgotar” o malmetre peces que no estaven previstes necessàriament per endavant.
Crèdit: Marvel Television / Netflix
Per exemple, es van fabricar inicialment tres armilles Punisher idèntiques per a la segona temporada de Daredevil . Dues d'aquestes tres armilles van acabar sent destruïdes durant el rodatge de la temporada i el primer episodi de la temporada Punisher sèrie. L'armilla de Daredevil tenia forats de bala (falsos forats de bala) i taques de sang falses permanents. Al començament de Punisher , Frank Castle pren foc a la seva armilla.
'Durant el rodatge de l'armilla cremant algú de la tripulació va pensar que estaria bé cremar l'última armilla original que quedava', diu McClure. 'Però l'equip de vestuari no permetria que això passés', per si de cas, cosa que passa amb la producció de cinema i televisió: no se sap mai quan es pot tornar a necessitar alguna cosa.
Al final de la temporada, Frank Castle torna a ser Punisher i assassina a qualsevol que estigui en el seu camí. I, per descomptat, necessitava la seva armilla intacta. De fet, es necessitaven tres armilles per donar cabuda a tot el que li passaria a les escenes èpiques finals. McClure va haver de crear rèpliques exactes a partir de l’armilla existent que encara (per sort) tenien a mà.
Les disfresses de superherois no sempre són molt pràctiques. Necessiten moltes reparacions i són difícils d’entrar i sortir (no només entrar a una cabina telefònica i sortir completament adaptats en qüestió de minuts). També requereixen penjadors súper forts (enganxaran una perxa vella normal en dos).
Cunningham recorda un incident de reparació particularment divertit d’un dels espectacles de Marvel. Estaven disparant al Bronx i havien de fer una mica de treball sobre els músculs de la galta de les darreres d'un vestit concret. Ella i un altre client, Lawrence Bell, tenien tres vestits alineats fora del camió de l'armari al mig del carrer perquè necessitaven una bona ventilació per treballar amb la cola.
'Les disfresses semblaven persones reals estirades boca avall a causa de tots els músculs que contenen', diu Cunningham. 'Estàvem allà parats amb les mans alçades a les culates esperant que es fixés la cola. Només un parell de vianants atrevits es van atrevir a preguntar-nos què estàvem fent.
Susan Bakula ha treballat en cinema, televisió i teatre durant més de vint anys a la ciutat de Nova York. Ella ho ha vist pràcticament tot i ha treballat en tot tipus de produccions. Actualment treballa Gotham . També va treballar a la Spider-Man 2 , el de Tobey Maguire.
'Tanta gent va participar en la confecció d'aquests vestits', diu. 'Hi havia una botiga de Nova York per morir, una per estampar, una per fabricar, etc.'.
Crèdit: Sony
És un punt important a fer: la creació de gairebé totes aquestes intricades i emblemàtiques disfresses està impulsada per equips, utilitzant tècniques i processos que tenen les seves arrels enrere. Parsons -Meares , una botiga amb seu a Nova York que treballa des del 1980 i que va crear per primera vegada els vestits per a la producció de Broadway Gats .
Les disfresses de superherois, especialment la seva confecció, han evolucionat. Actualment s’utilitza més tecnologia assistida per ordinador per crear-les. Tot i això, encara requereixen de les habilitats i experiència de tota una colla d’artesans increïbles per donar-los vida. I encara presenten un problema real per al propi superheroi: com fer pipí.
'Juro', diu Bakula. 'Aquest és sempre un dels problemes més importants:' Com dimonis puc sortir d'aquesta cosa per poder fer pipí? '
Mireu, els superherois són com tothom.
