La Estranya I Salvatge Historia De Dazzler
Dazzler és un personatge poc freqüent en el fet que tendeix a parlar més que a la pàgina impresa. Malgrat un conjunt de poder bastant típic i una manca de caracterització sòlida durant la durada de la seva sèrie en curs, la seva estranya història d’origen es combina amb una història de publicacions estranyes fins que t’adones que TIME podria haver estat alguna cosa quan la van batejar com una de les 10 millors de Marvel. personatges més estranys.
El Dazzler va ser un concepte sense nom proposat a Marvel com un projecte de màrqueting conjunt entre ells i la companyia discogràfica Casablanca Records, que encara existeix fins als nostres dies (encara que després d’una llarga sèrie de canvis a l’empresa). A finals dels 70, Casablanca havia vist un gran èxit amb artistes com Cher i Donna Summer. Parcialment inspirats en la seva fusió amb una companyia cinematogràfica, van començar a estudiar empreses multimèdia per ampliar les seves propietats. La banda KISS, que tenia un enfocament exagerat del marxandatge al mateix nivell que la dels Beatles durant Beatlemania, havia inclòs la publicació d’un còmic exitós protagonitzat per ells mateixos com a part de la seva marca. Prenent una pista, els executius de Casablanca van intentar fer un acord amb Marvel Comics per crear un popular cantant de discoteca que tingués un còmic, una pel·lícula i un àlbum coincidents. No acabava de funcionar d’aquesta manera.
El disseny original del Dazzler de John Romita Jr. es basava visualment en la cantant Grace Jones; no obstant això, es va prendre la decisió de basar el disseny de Dazzler en lloc de Bo Derek, que en aquell moment era un actor recentment popular i el cabell i el seu cos rossos es consideraven més adequats per al personatge. Això va decebre Romita i continua frustrant els fans, ja que Grace Jones va tenir un significat cultural molt més gran. El sentit de l’estil i el rendiment de Jones es consideren d’avantguarda fins i tot per als estàndards actuals, i una Dazzler basada en el seu aspecte hauria estat de fet un personatge molt diferent. Malgrat les innombrables realitats alternatives de l'univers Marvel, encara hem vist una aparició d'un Dazzler inspirat en Jones, i en el millor dels casos és una oportunitat perduda, en el pitjor dels casos, un altre exemple de racisme corporatiu que genera homogeneïtzació en personatges de còmics.
Queda un tractament d’11 pàgines per a una pel·lícula de Dazzler disponible per llegir al bloc de l'escriptor Jim Shooter . És completament desconcertant. La pel·lícula no només va exigir un repartiment aparentment llunyà (inclosos Rodney Dangerfield i KISS), sinó que la trama incorpora tantes idees diferents que es fa gairebé impossible de seguir fins i tot en forma de tractament. No és sorprenent que la pel·lícula no es produís mai, sinó un còmic anomenat Dazzler: la pel·lícula va fer. Hi ha hagut alguns comentaris sobre les dinàmiques de relació altament incòmodes entre els personatges de Shooter i Dazzler: la pel·lícula no és diferent. Dazzler està escrit com un objecte que poden guanyar els personatges masculins menys importants però estranyament destacats. Tot i que no és exactament bo, el còmic continua sent estranyament convincent en la seva absoluta novetat.
La primera aparició oficial del Dazzler va ser, encara més paradoxalment, al bell mig de la famosa saga Dark Phoenix de X-Men. Mentre els X-Men es troben enmig d’una de les seves sagues més èpiques i destrossants del món, s’ensopeguen en una discoteca on actua el Dazzler, amb l’aspecte de Bo Derek filtrat per unes 15 boles de discoteca. Es tractava d’Alison Blaire, una cantant de discoteca que inicialment havia descobert els seus poders quan actuava en un talent show i els va perfeccionar per millorar la seva carrera cantant. El seu pare va desaprovar-la, tractant-la malament perquè mal vist la vida de cantant i la seva existència com a mutant.
Quan els X-Men irrompen al seu programa, intentant fugir del Hellfire Club, Alison els ajuda a lluitar contra els dolents perquè la molesta perquè la gent estigui arruïnant el seu programa. Quan els X-Men li ofereixen un lloc a l’equip, ella declina afirmant que la seva vida com a cantant i intèrpret és el que realment vol. Dazzler segueix sent un dels pocs mutants que utilitza els seus poders de manera pràctica i amb fins professionals, en lloc de simplement participar en lluites arrossegades amb supervillans i això la fa única.
Quan Dazzler va aconseguir la seva pròpia sèrie en curs, va destacar com a distintiva entre els còmics de l'època. Tot i que només va publicar 42 números, es va centrar més en la seva carrera com a actor i músic i en la seva recerca de trobar l’amor que en la seva vida de superheroi reticent. Alison va ocultar activament la seva identitat com a mutant, cosa que dóna indicació de per què els lectors queer han estat alguns dels fans més destacats de Dazzler al llarg dels anys.
Malgrat molts números que inclouen atractives portades del famós artista experimental Bill Sienkiewicz, i a més d’alguns números interessants en què Mystique, el seu amant Destiny i la seva filla Rogue apareixen com a dolents, la sèrie Dazzler no era un pes pesant creatiu. Els números semblaven incerts sobre si formaven part d’un còmic romàntic o d’un llibre de superherois i, tot i que permeten una lectura deliciosa, mai no hi ha una fusió amb èxit dels dos mons. Això reflecteix molt la representació del personatge d’Alison. En resum, el temps estava fora de servei i la sèrie va acabar sense cerimònies.
Quan es va prendre la decisió de reunir l’equip original X-Men supervivent en un nou llibre anomenat Factor X a finals dels 80, Dazzler va ser considerat membre. Mentre van sobreviure els quatre personatges masculins, inclosos Cyclops, Beast, Iceman i Angel, hi va haver un problema en el pla a causa que presumptament Jean Gray havia mort al final de la saga Phoenix. A causa d'un retcon particularment complicat, Jean va ser descobert dormint en un capoll al fons de la badia d'Hudson, i Dazzler va tornar a estar al llimbe. Tanmateix, no va romandre allà per molt de temps.
La mini-sèrie La bella i la bèstia el 1984 es va centrar en Alison Blaire després que havia perdut la seva carrera a causa de la revelació pública que era un mutant. En un dels còmics de l’època més estranyament caracteritzats i representats, ella i la X-Men's Beast tenen una aventura efímera però entranyable. La Dazzler de mitjan anys vuitanta va resultar ferida, el seu ego va patir el cop aclaparador de perdre la seva popularitat a causa de factors aliens al seu control. Beast es caracteritza de manera molt diferent del que era habitualment en les històries de X-Men, mostrant una visió més violenta i masculina de la Beast rebot blava que hem conegut i estimat. La sèrie va acabar amb els dos camins separats, però continua sent una de les relacions més interessants i importants d’Alison.
Dazzler va gaudir d’una estada bastant llarga amb els X-Men durant la seva estranya fase de sortida australiana, en què la majoria del món pensava que havien mort i l’equip estava format principalment per personatges mutants menys coneguts com Longshot i Havok. Tot i que aquesta època va ajudar a posar a l’atenció personatges com Rogue, es considera un moment estrany per a l’equip, ja que els mètodes d’explicació de contes anteriors van experimentar un canvi significatiu i els personatges van tenir un avantatge molt més fosc. Mentrestant, la mateixa Alison va experimentar un gran creixement. No només va començar la seva llarga relació amb el famós noi de la realitat alternativa Longshot, sinó que també la vam conèixer com un X-Man temperamental, gelós, però, en última instància, encantador i valent.
L'era australiana de X-Men es va tancar quan gran part de l'equip va morir de manera molt específica del personatge durant diversos temes, i es va passar per un Déu de la màquina dispositiu conegut com Siege Perilous, que va provocar que tots es transformessin d’alguna manera. Dazzler i Longshot van acabar a la seva dimensió domèstica, coneguda també com a Mojoverse. Molt per davant de la corba de la televisió de realitat i les xarxes socials, el Mojoverse era un món altern governat per un megalòman conegut com a Mojo, que només es preocupava de les qualificacions i faria mal, esclavitzaria i sacrificaria qualsevol persona en la seva recerca del poder. Dazzler i Longshot es van rebel·lar contra aquest dolent famolenc de poder, però la majoria d’aquestes històries van ocórrer fora de la pàgina mentre els dos van ser vençuts al llimbe del còmic durant més d’una dècada.
Després de sortir dels X-Men, Dazzler només apareixia ocasionalment com a estrella convidada. Molt millor recordada pels fans dels anys 90 i principis del 2000 com un concepte antiquat que el personatge completament descarnat i interessant en què s’havia convertit, la majoria de les seves aparicions en còmics convencionals durant aquest llarg període eren sobre el fracàs autopercebut de la seva carrera com una cantant i la seva vida com a lluitadora per la llibertat al Mojoverse. Tot i que es va donar a entendre que havia quedat embarassada en un moment donat, per després donar a llum al mutant que creixeria fins a convertir-se en Shatterstar de X-Force, els detalls al seu voltant continuen confusos. També va ser breument immortal i agent de S.H.I.E.L.D. per un segon calent, que parla de la veritable flexibilitat del personatge d’Alison tant com dels escriptors que realment mai semblen saber ben bé què fer amb ella.
Dazzler va tornar a un llibre mensual habitual amb Nou Excalibur, més tard cancel·lat massa aviat. Va acabar amb la seva ruptura amb Longshot, la filosofia de l'amor lliure feia temps que Dazzler era incòmode i infeliç. En X-Treme X-Men , se'ns va presentar una versió de realitat alternativa de Dazzler, que va aparèixer com el líder d'un equip particularment brut de X-Men interdimensionals. Després de les seves aparicions amb èxit en aquesta sèrie, va ser presentada com un dels personatges principals de A-Force .
Tot i que ha quedat en l'aire si veurem Dazzler en les properes pel·lícules de X-Men, hi ha una petita escena d'ous de Pasqua a X-Men: Apocalypse quan Cyclops manté un dels rècords de Dazzler. Això va acabar sent una mica controvertit, tenint en compte que l'artista, l'esmentat Bill Sienkiewicz, no va rebre cap cap per davant pels cineastes ni per Marvel que la seva imatge (originalment apareixia com la portada de Dazzler # 29 ) s’estava fent servir a la pel·lícula.
Tot i no aparèixer a les pel·lícules, Alison Blaire va aparèixer al pilot original de la sèrie animada X-Men conegut com Pryde of the X-Men , amb un estrany Wolverine australià i un munt d'elements insensats de la trama còmica junts per fer un episodi. Més tard, va aparèixer a la saga Dark Phoenix segons explica la sèrie d'animació, encara que amb la seva roba punk i no amb la seva disfressa d'estrella de discoteca. El vestit de la discoteca, però, va fer una breu tornada en un número de Deadpool , així com un episodi de Wolverine i els X-Men .
Darrerament, Dazzler va rebre una fotografia de l'escriptora Magdalene Visaggio i la llapisera Laura Braga Dazzler: X-Song . Amb una versió ara punk de Dazzler que viu a Brooklyn, la història va redefinir la cantant per a una nova era mantenint intactes molts dels seus trets essencials de caràcter. En part per raons basades en la nostàlgia i en part pel fet que es tracta d’un personatge que mai no l’ha arribat, és emocionant veure-la tornar a aparèixer en un context més modern. Malgrat la seva història estranya i tumultuosa, esperem veure a Alison Blaire entrar en el seu futur proper.
